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唐代诗人在河东

  河东,曾为尧、舜、禹故都所在地。因黄河流经山西省西南境,则山西在黄河以东,故这块地方古称河东。

  “河东——中国诗歌的发祥地”这个命题的提出,并不是没有道理:相传唐尧时有老人击壤而(在尧都今临汾市)留有古诗《击壤歌》;舜都蒲阪(今永济、盐湖一带)留有《卿云歌》和《南风歌》;《史记·伯夷列传》记载着首阳山上的《采薇歌》;我国历史上第一部诗歌总集《诗经》,其中的“魏风”(今芮城、临猗一带)和“唐风”(今曲沃、侯马、翼城等地)收集的都是河东地区的民歌。

  到了唐代,“河东”一词所含地理概念之广,行政区划范围之大,都达到空前未有的程度。唐太宗分天下为十道,道下又设郡(府,州)、县等行政机构。河东道共辖河中、太原二府“州十九、县一百一十”,大体相当今山西全境及河北、内蒙古一部分;河东郡,共辖八县(河东、猗氏、安邑、解县、虞乡、桑泉、宝鼎、永乐);河东县专指今永济市。

  源远流长的中国古典诗歌发展到唐代,进入一个黄金时代,无论诗的艺术体裁,艺术风格,还是丰富的样式,特别是诗人队伍的发展都达到了空前的繁荣。那么,在“河东”这方土地上,唐代诗人又有什么样的创新和贡献呢?

  庞大的诗人队伍

  数量巨大的唐诗出自怎样的作者群?依据胡应麟《诗薮》外篇卷三的记载“其人则帝王、将相、朝士、布衣、童子、妇人、缁流、羽客,靡弗预矣。”同是明代的大学者高棅在 《唐诗品汇·总叙》中以时而论,称唐诗有初、盛、中、晚之别。河东的诗人正贯穿于“四唐说”的全过程。

  “虞,魏诸公稍离旧习,王、杨、卢、骆因加美丽,刘希夷有闱帏之作,上官仪有婉媚之体,此初唐之始制也。”“陈子昂古风雅正,李巨山文章宿老,沈、宋之新声,苏、张之大手笔,此初唐之渐盛也。”(高棅《唐诗品汇·总叙》)。

  初唐时期,绛州龙门(今河津)人王绩,听厌奢华宫体诗,归隐河东老家东皋,故“稍离旧习”,多写山水田园诗,成为盛唐山水田园诗派的前驱,代表作有《野望》。

  号称“初唐四杰”的领衔人王勃,即隋末硕儒王通之孙(王绩的侄孙),河东龙门(今河津)人。诗作突破了当时文坛宫体的束缚,名篇有《送杜少府之任蜀州》,亦长于骈文,代表作《滕王阁序》。

  《唐诗品汇·总叙》提到“沈、宋之新声”的“宋”即为“宋之问”。河东汾州(今汾阳)人,谱写应制诗,多歌功颂德之作。代表作《渡汉江》。

  “开元、天宝间,则有李翰林之飘逸,杜工部之沉郁,孟襄阳之清雅,王右丞之精致,储光羲之真率,王昌龄之声俊,高适、岑参之悲壮,李颀、常建之超凡,此盛唐之盛者也。”(高棅《唐诗品汇·总叙》)。

  盛唐前期的文坛领袖张说,原籍范阳,世居河东(今永济),后徙家洛阳。其诗主要讴歌功业抱负,表现出鲜明英雄性格和倜傥意气,显示了盛唐诗歌最显著的精神内涵。著有《张燕公集》。

  王维,字摩诘,原籍太原祁州,其父迁居蒲州 (今永济西),遂为河东人。曾官至尚书右丞,世称王右丞。诗与孟浩然齐名,称为“王孟”。皆为盛唐山水田园诗派的代表。工书画,懂音律,其代表作《渭川田家》《终南山》《山居秋暝》《鸟鸣涧》等,朴素自然,静谧空灵。苏轼说:“味摩诘之诗,诗中有画”(《东坡志林》)。

  王之涣,字季陵,原籍晋阳(今山西太原),后徙绛州(今新绛)。性格豪放,才锐能诗,曾与高适、王昌龄等相唱和,诗名很大。代表作有边塞诗《凉州词》和气势雄浑豪迈、意境阔大的《登鹳雀楼》两首。

  王昌龄,晋阳(今太原)人,有“七绝圣手”“诗家夫子”之称。其边塞诗有很高的艺术概括力,代表作有《从军行》和《出塞》,气势雄浑,格调高昂。

  王翰,晋阳(太原)人,诗多古体,苍凉奔放,诗体豪爽俊丽,清刚劲健。代表作 《凉州词》,有 “储光羲之真率”,更有高适,岑参之悲壮。

  这一时期的崔颢,虽为汴州(河南开封)人,曾在河东节度使幕中任职。河东的边塞生活,让其诗风大振,时人把他与王维并称。其代表作《黄鹤楼》怀古思乡,写景如绘,乡愁如缕,俯仰今古。

  当时和张说(燕国公)并称为“燕许大手笔”的大诗人苏颋(许国公),以礼部尚书的身份,从驾唐玄宗来到河东汾阴(今万荣宝鼎)祭祀后土盛典,作有《汾上惊秋》一诗。

  中唐时期大历、贞元年间为唐诗的“再盛期”,在河东的土地上又走出了柳中庸、卢纶、耿湋、杨巨源、畅当、窦牟、王涯、吕温、白居易、柳宗元、裴潾、裴度、徐彦伯等一批优秀诗人。

  柳中庸,名淡,河东(永济)人。同李端、卢纶为诗友。其代表作有《听筝》《征人怨》等边塞诗;卢纶,河中蒲州(永济西)人,为“大历十才子”之一,诗以五言、七言近体诗为主,多送别酬答之作,也有少数反映边塞军士生活的诗;耿湋,字洪源,河东(今永济)人,“大历十才子”之一,对故乡的山川风貌很有感情,写有五言律诗《登鹳雀楼》;杨巨源,字景山,河中(永济)人,《全唐诗》存其诗一卷,其代表作有《和练秀才杨柳》折柳赠别诗及对早春景色的热爱诗 《城东早春》;畅当,河东(永济)人,《全唐诗》存其诗一卷,其代表作《登鹳雀楼》,与王之涣同题名作并举,在宋代曾获很高评价;窦牟,兄弟五人皆工词章,人称“五窦”,曾任河东泽州刺史。《全唐诗》存其诗21首,代表作为《奉城园闻笛》;王涯,字广津,河东道太原人,博学,工属文,其诗语言婉丽却有风骨,题材上多写边塞戎旅、眷情归思,代表作有《塞下曲二首》《塞上曲二首》《春思》《秋夜思》等;吕温,河中(永济)人,与柳宗元、刘禹锡友善,深受称重,擅长铭赞和政论,更能诗,代表作有《刘郎浦口号》。

  丰富的诗歌题材

  南宋赵孟奎 《分门纂类唐诗歌》100卷,以天地山川,朝会宫阙,经史诗集,城郭园庐,仙释观寺,服食器用,兵师边塞,草木虫鱼等把唐诗的题材分成八类,每类又分若干类,详述了唐诗题材的广泛。

  河东诗人的笔触也深入到了现实社会的每一个角落:壮丽山河,优美田园,繁华都市,荒凉边塞,惨烈战争,中外交流,以及朝政的得失,国家的兴衰,阶级的对立,现实的矛盾,民生的疾苦,世态的炎凉,无不入诗,士人理想追求,愤慨不平,羁愁旅思,离情别怅,比比皆是。

  唐代河东诗人在题材上既有鲜明的时代感,又有强烈的现实性和社会性,更具诗歌的生活化、世俗化。如对亲情友谊的描写,就是唐代河东诗人笔下最常见的题材,而且各篇佳句俯拾即是。表现思亲怀乡的,有王维《九月九日忆山东兄弟》,柳中庸《听筝》;赠别友人的,王维《送元二使安西》,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》,温庭筠《送人东归》,王绩《秋夜喜遇王处士》、王勃《送杜少甫之任蜀州》;也有展示唐人爱情生活的,如王维《相思》,崔颢《长干曲四首》,王维《秋思赠远二首》等,都是情真景真,语浅情浓的佳作。这类诗中还藏有一些家喻户晓,传诵不衰的名句:

  海内存知己,天涯若比邻。王勃《送杜少甫之任蜀州》

  近乡情更怯,不敢问来人。宋之问《渡汉江》

  北风吹白云,万里渡河汾。苏颋《汾上惊秋》

  欲穷千里目,更上一层楼。王之涣《登鹳雀楼》

  秦时明月汉时关,万里长征人未还。王昌龄《出塞二首》其一。

  明月松间照,清泉石上流。王维《山居秋暝》

  独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。王维《九月九日忆山东兄弟》

  劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。王维《送元二使安西》

  葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。王翰《凉州词》

  三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。柳中庸《征人怨》

  月黑雁飞高,单于夜遁逃。卢纶《塞下曲元首》

  诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。杨巨源《城东早春》

  不见乡书传雁足,唯看新月吐蛾眉。王涯《秋思赠远二首》

  野火烧不尽,春风吹又生。白居易《赋得古原草送别》

  成熟的风格流派

  严羽在 《沧浪诗话·诗体》中将“有唐三百年”所形成的诗风,记有24体,这里的“体”即作家成熟的风格。唐代的河东诗人也都有着自己鲜明的、与众不同的风格。

  初唐诗人王绩、王勃、宋之问等,反对绮靡,主张文质并重,追求情思浓郁与气势壮大,形成富有影响的“沈宋体”(沈佺期、宋之问)和“王杨卢骆体”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)。

  盛唐诗人王维、王之涣、王昌龄、王翰、崔颢、张说等追求昂扬浓烈的感情,雄浑壮大的气势,乐观爽朗的基调,形象玲珑的诗境。譬如王维的山水田园诗,代表着“盛唐正音”,自成一体,为“王右丞体”,又因“诗中有画,静谧空灵”,与孟浩然一起,被誉为“王孟诗派”;王之涣的边塞诗,倾注了自己的满腔热情和才华,既融风骨、形象为一体,又兼有意象与辞采之美,清新俊逸,意境高远;王翰、王昌龄、崔颢等一大批诗人,尽管个人仕途大多落拓不遇,但所出边塞诗个个豪爽俊丽,清刚劲健。沈德潜评价张说的古体 《邺都引》“声调渐响,去王、杨、卢、骆体远矣”;王昌龄总以深刻的内涵,饱满的热情,突破了六朝以来乐府旧题敷衍的固有程序,使其诗独有生气。

  中唐诗人追求“笔补造化”的人工之美,以徘徊苦闷,哀怒惆怅,凄凉感伤为基调,气象内敛,境界狭窄。譬如河东诗人卢纶,其诗就有大历十才子的“精工细密”, 其边塞诗正是高适,岑参一派的余绪;这一时期,柳宗元的“柳子厚体”,与之而来的“刘柳诗派(刘禹锡)” “韦柳诗派”,都自成一体;白居易的“白乐天体”以及“元白体(元稹、白居易)”平易浅切,自然流畅……

  晚唐诗人面对国家无法挽回的颓势,大多产生了强烈的失落感,难免诗坛会滋长华靡纤巧的颓风。因此,晚唐诗偏于个人主观感受的描绘,语言华美流畅,且有浓郁的感伤情调,绮艳清丽的诗风。河东诗人温庭筠与李商隐组合“温李”诗派,多绮靡隐僻,受梁陈宫体影响,是晚唐唯美主义诗风的代表;聂夷中随同“皮陆”诗派,感愤时事,关怀民情,风格独具。

  由此可见,在唐诗发展的每个阶段,河东诗人总以勇于创新,风格独具,不蹈袭前人的形象显现,个性鲜明,与时俱进,为唐诗的发展做出了巨大贡献。

本文来源:山西日报,本文作者:王安吉

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